VRay Basic Lighting thiết lập ánh sáng khi sử dụng VRay

• HDRI là viết tắt của cụm từ High Dynamic Range Imagery.
• Điểm khác biệt của HDRI với ảnh thường là ở chỗ: Ảnh thường chỉ có 24 bit,còn ảnh HDRI l à 32 bit. Ảnh thường chỉ chứa những thông tin về màu sắc còn ảnh HDRI chứa cả những thông tin về ánh sáng và tương phản giống trong môi trường bên ngoài. HDRI thường có độ phân giải cao vì chứa lượngthông tin nhiều hơn…
• HDRI được dùng trong khái niệm “Image Based Lighting” → Sử dụng ánh sáng của ảnh HDRI để chiếu sáng cảnh mà không cần sử dụng đèn.
• HDRI có thể sử dụng trực tiếp như 1 Environment Texture hoặc sử dụng kết hợp với Dome Light.

https://polyhaven.com/hdris

KỸ THUẬT CHIẾU SÁNG 3 ĐIỂM

KEY LIGHT – NGUỒN SÁNG CHÍNH

• Key Light cung cấp phần lớn nguồn ánh sáng chiếu lên một chủ thể nào đó. Thường được đặt chệch hướng một góc 45 độ phía bên phải hoặc trái chủ thể, cao 45 độ và hướng trực tiếp vào chủ thể.
• Trên thực tế, không phải lúc nào chúng ta cũng nên căn chỉnh sao cho đúng chuẩn 45 độ, bởi con số này không phải là tiêu chuẩn chính xác trong mọi trường hợp. Trong từng tình huống khác nhau, bạn nên điều chỉnh thông số này cho phù hợp nhé.

FILL LIGHT – NGUỒN SÁNG PHỤ

• Nhiệm vụ chính của nguồn sáng phụ là làm sao đảm bảo được phần shadow (bóng của chủ thể) do nguồn sáng chính tạo ra không quá tối. Thông thường, Fill Light sẽ sở hữu độ sáng bằng khoảng ¼ độ sáng của Key Light, tức rằng tối hơn 2 stop – điểm dừng.
• Trong quá trình chụp, bạn đặt Fill Light nằm phía đối diện Key Light, với độ cao ngang tầm với Camera. Bạn nên lưu ý rằng, tạo shadow cho chủ thể nên có sự khác nhau, nên bạn cũng có thể đặt Fill Light ở góc 15 độ hoặc 25 độ và điều chỉnh sao cho hợp với gu thẩm mỹ là được.

BACK LIGHT – NGUỒN SÁNG PHỤ

• Backlight cũng có thể gọi với cái tên là “kicker”, có nhiệm vụ chiếu sáng chủ thể từ phía sau ở góc trên, với góc cũng tầm khoảng 45 độ. Nguồn sáng phụ phía sau sẽ tạo cho chủ thể chút “ánh hào quang”, tách chủ thể khỏi những yếu tố phía sau.

CHIAROSCURO

• Mục tiêu cần đạt được → Thể hiện được hình khối 3D của vật thể trên mặt phẳng 2D.
• Mặt cong → Thể hiện được sự chuyển tiếp mềm mại | Gradients on curved surfaces.
• Mặt phẳng → Thể hiện được đường phân tách rõ ràng các bề mặt | Detached on the edges.

CÁCH DÙNG ÁNH SÁNG ĐỂ TẠO ĐỘ CHÂN THẬT CHO TÁC PHẨM DIỄN HỌA – RICARDO ELOY | CHAOS

1. XÁC ĐỊNH NGUỒN SÁNG

• Phân tích chủ đề của bức ảnh → Mỗi chủ đề khác nhau thì đòi hỏi các cách chiếu sáng khác nhau → Bạn cần phải hình dung được tác phẩm của bạn sẽ trông như thế nào? Ví dụ như nội thất 1 văn phòng làm việc sẽ trông bình thường trong ánh sáng ban ngày nhưng lại trở nên ấn tượng vào lúc hoàng hôn
• Hoặc nội thất 1 phòng ngủ trông sẽ thu hút và dễ thuyết phục khách hàng hơn khi được thể hiện vào ban đêm.
• Sau khi đã xác định được thời điểm chiếu sáng → Bước tiếp theo bạn cần phân tích khung cảnh và xác định các nguồn sáng trong khung cảnh của mình, phân loại các nguồn sáng này theo tầm quan trọng của nó.
• Ví dụ, một cửa sổ lớn luôn là một nguồn sáng quan trọng và có thể là một điểm khởi đầu tốt cho ánh sáng của bạn vì nó sẽ phủ đầy khung cảnh của bạn với ánh sáng mềm mại, dễ chịu. Bạn cũng có thể thử nghiệm với cường độ của ánh sáng để tạo ra các hiệu ứng khác nhau, từ một ngày nắng sáng rực rỡ đến một bầu trời u ám, thêm ánh sáng mặt trời để tăng tính thực tế, …

2. THIẾT LẬP CÁC ÁNH SÁNG CƠ BẢN

• Sau khi đã xác định được hình ảnh sẽ được chiếu sáng như thế nào → Ta thiết lập các ánh sáng chủ đạo cơ bản
• Sử dụng các ánh sáng này để thiết lập và tinh chỉnh các vật liệu trong khung cảnh cho phù hợp

3. DÙNG ÁNH SÁNG MẶT TRỜI

• Để diễn họa chân thật, hãy bắt đầu với những nguồn sáng bắt buộc phải có trong khung cảnh, ví dụ như mặt trời → Thử nghiệm các yếu tố khác nhau: mặt trời lúc mấy giờ, ánh nắng chiếu vào phòng qua khung cửa sổ rộng hay hẹp, chiếu 1 góc hay toàn bộ căn phòng, …
• Lưu ý rằng ánh sáng mặt trời không đủ để chiếu sáng toàn bộ căn phòng.
• Để mô phỏng ánh sáng mặt trời ta có thể dùng kết hợp VRay Sun & VRay Dome (VRay Sky) hoặc VRay Sun & VRay Dome (HDRI)

4. CÁC NGUỒN SÁNG NHÂN TẠO

• Thiết kế chiếu sáng đóng 1 vai trò quan trọng trong thiết kế nội thất – Ánh sáng có thể làm thăng hoa 1 tác phẩm nội thất cũng như có thể phá hỏng nó một cách dễ dàng!
• Sau khi đã thử nghiệm với ánh sáng mặt trời xong → Tiến hành đặt các nguồn sáng nhân tạo theo đúng vị trí được thiết kế của các nguồn sáng đó.
• Lưu ý rằng không cần thiết phải giả lập toàn bộ các ánh sáng nhân tạo trong khung cảnh.
• Ta sử dụng các nguồn sáng nhân tạo để thêm màu sắc vào khung cảnh → Ví dụ như dùng màu vàng của snh sáng đèn để tạo tương phản với màu xanh của ánh sáng bầu trời chiếu qua khung cửa.
• Các nguồn sáng nhân tạo có hướng rất hữu ích trong gia đoạn này.

3. DÙNG ÁNH SÁNG MẶT TRỜI

• Để diễn họa chân thật, hãy bắt đầu với những nguồn sáng bắt buộc phải có trong khung cảnh, ví dụ như mặt trời → Thử nghiệm các yếu tố khác nhau: mặt trời lúc mấy giờ, ánh nắng chiếu vào phòng qua khung cửa sổ rộng hay hẹp, chiếu 1 góc hay toàn bộ căn phòng, …
• Lưu ý rằng ánh sáng mặt trời không đủ để chiếu sáng toàn bộ căn phòng.
• Để mô phỏng ánh sáng mặt trời ta có thể dùng kết hợp VRay Sun & VRay Dome (VRay Sky) hoặc VRay Sun & VRay Dome (HDRI)

4. CÁC NGUỒN SÁNG NHÂN TẠO

• Thiết kế chiếu sáng đóng 1 vai trò quan trọng trong thiết kế nội thất – Ánh sáng có thể làm thăng hoa 1 tác phẩm nội thất cũng như có thể phá hỏng nó một cách dễ dàng!
• Sau khi đã thử nghiệm với ánh sáng mặt trời xong → Tiến hành đặt các nguồn sáng nhân tạo theo đúng vị trí được thiết kế của các nguồn sáng đó.
• Lưu ý rằng không cần thiết phải giả lập toàn bộ các ánh sáng nhân tạo trong khung cảnh.
• Ta sử dụng các nguồn sáng nhân tạo để thêm màu sắc vào khung cảnh → Ví dụ như dùng màu vàng của snh sáng đèn để tạo tương phản với màu xanh của ánh sáng bầu trời chiếu qua khung cửa.
• Các nguồn sáng nhân tạo có hướng rất hữu ích trong gia đoạn này.

5. AMBIENT LIGHT – ÁNH SÁNG MÔI TRƯỜNG

• Việc tạo ra ánh sáng môi trường thích hợp là công việc quan trọng nhất trong việc chiếu sáng khung cảnh.
• Ánh sáng môi trường chính là yếu tố quyết định sắc thái (Mood) của khung cảnh.
• Ta thường sử dụng VRay Dome (Sky hoặc HDRI) để thiết lập ánh sáng môi trường.

6. VẤN ĐỀ TÍNH TOÁN PHẢN XẠ ÁNH SÁNG – GI (GLOBAL ILLUMINATION)

• Chất lượng & thời gian Render là 2 đại lượng tỷ lệ nghịch với nhau → Cố gắng tìm ra sự cân bằng tùy vào mục đích trong từng trường hợp cụ thể.

7. VAI TRÒ CỦA BÓNG ĐỔ

• “Không có ánh sáng nào mà không có bóng đổ” → Bóng đổ giữ vai trò rất quan trọng trong việc tạo nên chiều sâu và độ tương phản của khung cảnh. Thiếu bóng đổ thì sự chân thật và cảm xúc của khung cảnh sẽ bị đánh mất.
• Những nguồn sáng khác nhau sẽ tạo ra những loại bóng đổ khác nhau → Việc tìm hiểu và mô phỏng chính xác sự đa dạng của bóng đổ trong khung cảnh sẽ góp phần tạo nên sự chân thật của tác phẩm.

8. SỰ QUAN TRỌNG CỦA VẬT LIỆU

• Sự phản xạ, thay đổi cường độ & màu sắc của ánh sáng trong khung cảnh phụ thuộc vào tính chất vật lý của các bề mặt mà ánh sáng tiếp xúc.
• Để tạo nên tính chân thật cho khung cảnh → Cần phải thể hiện đúng được các tính chất vật lý của vật liệu.

9. THỬ NGHIỆM ÁNH SÁNG CÀNG NHIỀU CÀNG TỐT → TÌM RA PHƯƠNG ÁN CHIẾU SÁNG PHÙ HỢP

10. TINH CHỈNH CAMERA

• Chỉnh các thông số ISO/F/S phù hợp → Thêm các hiệu ứng DOF hoặc Lens Flare nếu cần thiết để mang lại sự chân thật cho bức ảnh.

11. ẢNH HƯỞNG CỦA MÔI TRƯỜNG XUNG QUANH

THỰC HÀNH

TH1 – STUDIO LIGHTING | 01